對話劉震雲：悲喜跨地域共通 真正的寫作不在書桌前 香港中通社7月19日電 題：對話劉震雲：悲喜跨地域共通 真正的寫作不在書桌前
香港中通社記者 譚暢 “對一個作者來講，他居住在什麼地方其實是不重要的。作者的流動主要靠作品，隨著他的作品到不同地方去，這樣才有意義。”茅盾文學獎得主、作家劉震雲19日接受中通社訪問時如此說道。 劉震雲近日剛剛在香港書展完成一場座無虛席的講座，與超過1400名讀者一同探討“什麼樣的故事適合文學”。在當日的訪談中，劉震雲以自己的早年經歷為引，道出了情感的共通性。 多年來行走海內外，劉震雲見過無數看似迥乎不同，實則內核相似的“小人物”的悲喜。在巴黎塞納河鎖橋旁失聲哭泣的女子，和鄉間因丟雞痛哭的農婦，兩者看似沒關係，但她們撕心裂肺的程度又似乎並無差別。而正是這種日常瑣碎的不同片段和細節，會在寫書時起到關鍵性的作用。 劉震雲的文字跨越三十餘種語言，《一日三秋》《我不是潘金蓮》改編話劇在俄羅斯等地廣受好評，新書《鹹的玩笑》繁體版亦登陸香港市場。他坦言世界各地風俗、笑點、淚點各不相同，但“世間不同街道上走過的每個人，內心都有傷痕”這份共通情感，足以消解地域隔閡。塑造有溫度、有“活人感”的人物，秘訣便是挖掘普通人不為人知的多重側面，不局限於表層生活。 宏大敘事離普通人遙遠，柴米油鹽的瑣碎才是每個人真實的生活。很多人說劉震雲寫小人物寫得好，但他說，他沒有寫什麼“小人物”。《一地雞毛》中的小林只是一個普通的公務員，但其看似重復枯燥的日子裡，藏著並不普通的認識。即使是一個裁縫也會關心秦始皇和兵馬俑，街頭賣糖葫蘆的小販，謀生之外還愛打探他人隱私。 多次來港的劉震雲喜歡在香港街頭漫步，品嘗腸粉、牛雜、狗仔粉等美食，觀察路人。他留意到，香港人步伐急促、常備雨傘，而這些特點與想不起帶傘的內地北方人、雨中漫步卻不打傘的英國人形成鮮明對照。這些不同的日常碎片，都讓他覺得有趣，也滋養著他的創作。 對於寫作，他拋出與大眾認知不同的答案：真正寫作的時候，恰恰是不寫作的每時每刻，因為“真正的寫作不在書桌前”。寫一本書，伏案落筆或許用時不長，但思考可能長達三年。一個想法現在很好，但很快就會覺得不好，不斷地在好與不好之間突破，可能最後的“好”相較以前都要稍微好一些。 近年來不少內地作家選擇南下來港深耕文學，今年又正逢香港籌辦首屆世界華語文學獎。劉震雲在今次書展的講座上指出，多元文化與不同語言在香港交匯、互相取長補短，亦能為作家拓寬創作思路。 在訪談中，他進一步指出，只有世界的才是民族的，“視角的世界性”非常重要，若閉門造車、認定自身創作是最好的，其實相當麻煩。“只有通過交流才能知道別人，只有知道別人後進行比較才能知道自己。取長補短，才能進步。” “有個經典問題是，你覺得哪一部作品寫得好一些？其實哪一部都沒寫好。”劉震雲笑指，這是因為回看的時候，發現當時的自己沒那個能力。如果能創作出特別好的作品，他就不會寫了；而這種不斷借鑒學習、提高自己的想法，有時正是寫作的基本動力。（完） |
